William Gibsons sindssyge 'X-Files' Episoder kræver at blive revideret

Mange X-Files afdrag, i showets 202 episode løb, har vist sig at være ærgerligt prescient. Det er en kendsgerning, som skaberen Chris Carter stoler på. Når du kombinerer sin sensibilitet med en af ​​de mest elskede og indflydelsesrige sci-fi-forfattere fra slutningen af ​​det 20. århundrede - og den mest cyberbesatte - har du en opskrift på nogle af de mest høje konceptepisoder i X-Files leksikon.

William Gibson skrev sammen to episoder, Sæson 5's "Kill Switch" og Sæson 7's "First Person Shooter" med sin ven og andre sci-fi-romanforfatter Tom Maddox. Gibsons datter var besat af serien og fik ham interesseret i det. Gibson og Maddox så i sidste ende serien som en god scene for et samarbejde, og kom til studiet med ideen, ikke omvendt.

Gibson episoder viste sig at være typisk kynisk og uhyggelig, med intelligens, besættelse og lust indledt af og i sidste ende subsumed i cyberspace og udvidelse af det ud over vores forståelse. Temaerne i episoderne overlapper med mange af Gibsons mest berømte romaner - især "cyberpunk" klassikere Neuromancer og Mona Lisa Overdrive. Mennesker opstiller teknologiske forhold, som de ikke kan kontrollere, gydeafstødning, AI intelligenser, der kan forårsage ægte ødelæggelse og finde måder at få sig til at føle sig offline.

"Kill Switch" viste sig at være en af ​​de mest populære episoder i serien. Dens historie fokuserer på en afledt AI født af en række "interlocking viruses" skabt af karakteren af ​​Donald Gelman - som Mulder hævder, som "en af ​​opfinderne af internettet." I en lidt hilarisk detaljer er forskellige styrker af internetforbindelsen nødt til at være på plads for AI at udføre sine dastardly gerninger på jorden - for det meste forsøger at dræbe sine skabere gennem præcision bombardementer. Søgningen fører Mulder til en T3-forbindelse i Fairfax, Virginia, hvor AI har oprettet en tinfoiled-over trailer hjemme kørt af robotudvidelser af sig selv til at udføre operationer fra. Det hænger Mulder ind i feberdrøm, der ligner en episode af AHS: Asyl blandet med de kirurgiske scener i Brasilien.

Det er overflødigt at sige, at det er et bizart "hvad hvis" univers. "Kill Switch" s logiske og teknologiske lingo var tæt nok til at være forbandet næsten umuligt at analysere for den gennemsnitlige, temmelig internet-analfabeter i 1998. Nu er det svært at forstå, simpelthen fordi teknologien ikke længere ser ud eller fungerer som noget vi Er tilgængelig, er terminologien forvirret, og fordi Gibson er skør. Ikke desto mindre var den dynamiske handling, den trængende ide om at "uploade" din bevidsthed og ideen om en AI, der smidede mennesker ved at syntetisere endeløse mængder information - personlig og teknisk - nok til at gøre episoden et hit, som Carter ville nå ud til Gibson til et andet samarbejde senere i showet.

I dagene af Sort spejl, Hende, Ex Machina, og NSA-skændsel og paranoia, "Kill Switch" føles stadig for øjeblikket, i en makroforstand. OS'er og sociale medieplatforme bliver stadig mere kloge, idet alle informationer er så specielt tilpasset brugeren, at sommetider en web-grænseflade kan virke for responsiv til komfort - nogle gange som kold simulacra af os selv. Dette er den uhyggelige følelse, at Gibsons episoder lykkes med at levere.

Databaser pakker endnu mere specifikke menneskelige lignende personligheder i "First Person Shooter", en episode, der kom lidt længere i X-Files historie. Det har det røde udseende af tidlig '00s action og sci-fi. Det er endnu mere ekstreme, fordi det involverer et VR-skydespil, med spillere udstyret fuldt ud Doom eller Quake -lignende kamp rustning. Mulder og Scully er i toppokerconflikter med at være sammen med Lone Gunmen for at finde ud af, hvordan et menneske blev dræbt i en ny prototype til et spil. Det er en mulighed for at parodiere grådigheden og naiveten af ​​Silicon Valley-typerne - virksomheden drives af en masse crass-tjue somethings, som er mere villige til at lade folk dø i spillet, end at risikere at de ikke får Wall Street-backing, de skal tage produktet er stort og udbetalt.

"Kan jeg få dig en latte fra baren eller måske en flaske designer H20?" Frohike spørger Mulder og Scully, unironically.

Constance Zimmer gæstestjerner som programmerer - den eneste pige i et superbrutto "testosteron" -brændt miljø - der skaber et tegn, der falder ind i First Person Shooter-spillet med sin egen fri vilje. Hun - som Zimmer's karakter sætter det - føder den mandlige aggression af spillerne, hvilket gør hende stærkere og stærkere. Til sidst kan hun styre spillet af sin egen fri vilje, såvel som fysisk skade dem, der spiller det. Det ender med Mulder og Scully kæmper Maitreya i et vestligt tema niveau af spillet - absolut a Westworld hyldest - hvis form Zimmer stammer fra medicinsk billeddannelse af en stripper. Ja, der er en underlig seksuel energi, der kører i hele denne episode. Universet i spillet er visceralt; meget af episoden er brugt med mandlige tegn leering hos kvinder fra Scully til Maitreya, eller i tunge AK kamp.

Her er en sjov fan montage for at give dig en ide om æstetikken her:

Gibson episoder tog netværket til toppen af ​​sit budget på grund af de usædvanligt involverede computer effekter; "Første Person Shooter" gik over betydeligt. Men hans bidrag til serien er blandt de mest elskede, der kom fra ikke-kerneforfattere. De er helt sikkert de mest fremtidsrettet. Hvis den tunge NSA og overvågningsdiskussion i den første episode af den nye serie er noget at gå ud af, kan vi forvente, at mere udforskning af det uhyggelige potentiale i intelligent teknologi udvikler sig hurtigere, end vi kan holde op med det eller i det mindste gøre skadekontrol.